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大師們是如何鑒賞紫砂壺的

2018-07-24 17:45如茶網編輯:admin人氣:


  吳云根
 
  一把壺貴在形、氣、神。
 
  形者,形象也。點與線,線與面,明暗與虛實,壺體的各個部分和諧一體。氣者,氣質也。壺如人,氣質為貴。此乃內在之精神,非一日之功也。
 
  神者,神韻也。此乃壺外功夫。物有所像俗也。花非花,壺非壺,方是壺家追求之境界。
 
  顧景舟
 
  對紫砂壺的鑒別真偽,我認為主要靠三條。一是要熟悉歷史上每個時期作者的個性風格;二是看壺的泥色(胎色),也即看產品的燒成火候;三是看藝人的印鑒圖章。
 
  一件完好的作品,必須是作品本身能夠抒發藝術語言,令人油然而生一種美好的藝術感受。一是要給人一種美好的外在形象,二是要散發美的情趣,三是要有美的藝術內涵。如果能做到三者兼備,便達到了精氣神融會貫通的境界,就能有較強的藝術感染力,那才是一件上乘的作品。
 
  蔣蓉
 
  壺是人做的,壺與人又有不少相似之處,用心觀察,你會發現同樣造型的壺,不同人做,就會產生不同的韻味,有高雅、粗俗之分,有霸道、儒雅之別。做壺是做藝,做藝如做人,需要全身心的投入,要認真做人,認真做藝,不要把造型、工藝勉強帶的過的作品給人,這樣對收藏者是極不負責的,也是對自己的不負責。不要看今天帶得過去,隨著時間的推移,后人會評價這把壺,也許會評價做壺人的藝品,藝術上對別人負責,實際上是對自己負責。
 
  不同光器是有區別的,圓形光器的造型要求是圓、穩、勻、正,柔中寓剛、圓中有變、厚而不重、穩而不笨才算是美。方形器追求線條流暢、輪廓分明、工整對稱、平穩雅重、方中帶圓才是好。當然光器最重要的是簡單而不失內涵。
 
  有意趣、不落俗套的花器才是美。因為它是仿真器,花器如果做不好就會做得很俗氣、很匠氣,花器的俗與不俗,主要表現在作品有無匠器,有無新意,有沒有想象力。
 
  做花貨是在做加法,我們用“堆”和“塑”兩種手段,不斷往壺上加東西。光器正好相反,不斷地從壺上減東西。這是花貨在藝術手法上與光貨的不同之處。
 
  呂堯臣
 
  紫砂壺是有靈性的,你喜歡它,它也親近你;日久撫摸,壺身亞光漸起;珠璣隱現,通體似玉若瑩,這才是紫砂的真容。
 
  鑒賞一把壺,一要看泥質,優質泥往往選料精細、加工繁復、陳腐多年、泥色自然、溫潤凝重而無須加工,入手便光潤古雅,俗稱“天青泥”;
 
  二要看造型,無論光器、花貨、筋紋器,要有形有神,骨肉均稱;
 
  三要看功能,口蓋嚴絲合縫,壺嘴出水流暢,壺把端拿省力,裝飾玩味無窮;
 
  四聽聲音,一把好壺,敲擊的聲音應該是清脆的,有金屬的質感。低沉、沙啞的聲音,表明這把壺的燒成有問題。
 
  一把紫砂壺,如果具備上述四個條件,無論有否名頭,就是一把好壺了。
 
  每個人做壺的手法都不一樣,都是個人領悟出來的,怎么樣做得好,怎樣讓線條流暢,都在手法上,在每個藝人的思想里,沒有固定的理論,難以用語言表達出來。
 
  顧紹培
 
  我認為搞紫砂壺造型設計,一定要有節奏感,作品的節奏感越強,宜興紫砂的韻味越足。只做小的,放不開,如同繡花一樣;
 
  做大的,能掌握作品的氣度、骨架。如同古代的青銅器一樣,它象征的是一種權利,所以它的造型有氣度、有力度,有一種不可動搖的霸氣。
 
  我把古代青銅器的這種霸氣吸收到紫砂大器的造型上來,紫砂大器的造型也要有霸氣、有力度。要大氣,就要掌握它的韻律、節奏,再加上平衡、和諧,就產生了韻味。
 
  徐漢棠
 
  鑒別和鑒賞茶壺,這個不是一時半刻就說得清的,關鍵是要看得多,還要熟悉工藝。現在有人拿我師傅的壺來給我看,包括我自己的作品,一打開包裹,不用看圖章,我就知道是不是。基本上能看出是真是假。
 
  我有一年在香港參觀,在一個館里看紫砂壺,看到最好的兩把壺,都是仿的。方的一個是我師傅仿的,另一個是王寅春仿的。館長說你不愧為顧老的大弟子,進來看的人里只有作者本人講得清楚。看出是仿的,說難也不難,要看得出是誰仿的,那還要更大的功夫。
 
  我也沒有什么訣竅,就是看得多了,他們的工藝風格我都熟悉。
 
  汪寅仙
 
  追求用最簡單的線條表現壺藝的構思,這也是紫砂工藝的傳統精神。
 
  光貨是在簡單的作品中做出內涵來,要有一定的語言、一定的內容,要把自己的情感做出來,把自己的追求做出來。這也是我對紫砂光貨的創作理念。光貨雖然看上去是一個簡單的東西,但也要讓人能感受到那簡單的線條、塊面里面是有一定的想法和追求的,這叫“以簡寫繁”。
 
  做花貨就是要把自然美濃縮到作品中,要做到表現得很自然,但是又要融入自然中的各種美。是一種源于自然,但又高于自然的美,這是我對花貨的追求。
(來源:網絡)

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